長岡ゆり Yuri Nagaoka Dance Medium

　今までワークショップをやっている中で、これはそのまま作品として舞台に上げられるのではないかというくらい完成度の高い面白いものがかなりあり、また、参加者も、せっかく毎週熱心に通ってきているなら公演をやりたいと思うであろうということで始めました。
ただワークショップに参加しているよりも、公演につながると思えば真剣味も増しますよね。
２−３回は普段の通りにワークショップを行い、次の回でその中から面白そうなテーマを抜粋、構成して10-15分の短編を創ります。
基本的には正朔と私が振り付け構成をやります。こうして短編を一つづつ完成させてゆき、最後に構成して（コラージュのようなものです）舞台に上げます。
参加者の励みにもなり、創作過程の面白さも味わえると思います。

実際に19日のワークショップで既に始めていて、もう１作品完成しそうな状況です。どんな短編かは、内緒です。
途中からも参加可能ですよ。興味のある方は是非....

やはりDance Mediumはどんどん公演をやらないとね♪
目的があると楽しみも倍増しますね。

　参加者は、イギリス人、アルゼンチン人、スウェーデン人、イスラエル人の女性4人と日本人３人。最近は圧倒的に外国人多し。

　前半ー長岡による体のチューニング。

　体の活力を目覚めさせ、歪みを取る為の身体トレーニング。あと二人で組んでのマッサージタイム。
ここで体をチューニングしてニュートラルな心身になって無心に舞踏の稽古に取り組む。

　後半ー正朔による舞踏の稽古。

　あくまで体の自然な知覚を元にしての稽古である。
今日は、髪の毛に集中。
具体的に髪のディテールを知覚する事によって、空間に長い髪を現出させ、空間を動かす。
風にゆれる髪、海の波にゆれる髪、髪は時に煙へとマテリアルを変えることもある。ただひたすらそれを知覚する事によって動きが生まれる。
見る者は、体の周囲の空間が揺れるのを見る事ができる。自分が踊るというよりは、空間が踊る。
頭で理解して動こうとすると、空間が小さくなる。体が固まりとして見える。
モノは常に分子運動を行っており、止まる事などないのだから、マテリアルを使って動くときに、動きが止まることなどないと私は思う。
次第に、髪の存在が大きくなっていき、髪がどんどん空間に広がってゆき、空間自体が大きくなる。
また、様々なディテールを髪に付与させていくと、それが体に記憶として刻印される。

既に存在しているものを知覚することで、体が開かれることが可能になる。
そうすることによって、体にびっしりと付着してくるものがある。
それが、踊り手の存在の大きさとなる。
踊り始めて何かがあるということではなく、踊る前に既に全てが在るという事が重要である。
実際世界というのは、そうして在るものだからだ。

さらに、稽古は応用編へと続く。ここはメモまで。

ー闇の中の幽霊ー
鬱蒼とした枯れ木が立っている。
枯れ葉材質の髪を持つ踊り手が立つ姿は闇の中に立つ一本の柳のようにも見えはしまいか？
そこに垣間見える枝の姿は、骸骨化した腕にもなり得るだろう。枯れ葉から骸骨の骨のマテリアルへ。
骸骨がかしゃかしゃ音を立てながら移動する。
頭蓋骨が棒杭の上に乗っていて、顎の骨が音を立てている。

ということで、髪ー煙ー枯れ葉ー骸骨　という変化で物質の質感を使って体を変容させ、空間を変容させ、という稽古であった。

こういったメモは、言葉だけのもの。
心も体もこういう世界にすっぽりと入った時が面白く、また意味もあるのだ。

Yuri Nagaoka
Profile
Born in Tokyo.
Yuri began her ballet training at the age of ten,and at twelve she joined Hiraoka Shiga Dance Company to learn modern ballet. She took interests in various forms of performing arts and saw many dance and theater performances until she encountered Butoh in her late teens. Since then, she has been active in creating and showing her own performance pieces, both in Japan and overseas. From 1997, she performed and gave workshops in many countries such as South Korea, Hungary, Poland, Germany, France, United States and Mexico.
She joined the film 「Shureitachi」directed by Masaki Iwana as an actress in 2004.
She organized Butoh Company Dance Medium with Seisaku(Butoh Dancer from Hakutohboh)and performed group pieces from 2005.

Her main work in the past include
Void doll(1994) Astral Head(1995) White serpent, Lam's blood(1997) Fire works(1998)Last Hotel(2001)Under the woods of cherry blossom in full bloom(Duo), La chambre de Madam Dangerous(2004) Invisible Forest(Group) -http://www.youtube.com/watch?v=he_UibKgZqw, A zocalo(Group)(2006) Wasteland, Fuhrinzu(Duo)(2007) Kinransoh(Group), Powder Blue(2008),Crystal Brain(2009),Vagabond(duo), Orange Ash (2010)

Description of work
Yuri create solo and group pieces. Improvisation is an important part of her dance because she believes that dance is to feel sensation with the body and not to make form with mind. No matter whether solo or group work, she starts her creation with providing a theme or an image and asking her dancers to improvise .Then, she picks up movements and arranges them,. She respects each dancer's physical characteristics, sense of value, way of life and creativity. Yuri is also active in collaborations with artists from different fields,especially, musicians.

Dance Medium Workshop( By Yuri and Seisaku)
If you want to know what Butoh dance is, you should experience it by using your body first of all.
There is no given form, so everybody has their own form.
We go into a deeper than our daily lives,. But we use sensations from our everyday life. For that, we should have empty body that without self-conciousness. That is to say that the body doesn't move by itself but is moved by something.
Why we should try to have empty body? For example, when painters paint pictures on white canvas, media-canvases are out of their body, subject and object are one.
If we hug an emotion and a reason, we have a colorless the first. And when we have empty bodies, we can be anything, we can get freedom to be anything....
We have to know what our body is.
Then do we lose our reason? No, we don't.
We need to have the eyes that look down ourself and look at ourself from outside. We can see our own body by having empty bodies.
When we escape from sudden fears, bodies react bynature. That kind of movement is not habitual one like trained by society but the movement by real emotion.
We will introduce various exercises of basic method of Butoh dance we will practice.

Philosophy

The words for Butoh workshop by Seisaku

Try to open the body in the workshop.
First, try to open various sensations to outside of the body, then feel.
Watch the stars, hear the sounds of the next room, touch cold water....
That looks easy, but actually we can't do it so easily.
Because we tend to re-create them.
Our body thinking depends on the image,
we try to confirm, arrange, and prepare when we start.
When we behave (do) such a way like that, our sensation and eyes are going to close.
When our hands and eyes touch something, another part of the body has to help them as hard as they can.
We have to use the whole body for doing anything.
There is no room for thought and emotion.
Thought and emotion should come later.
We should first have the desire to touch and ask, “Is that the same thing as love”?
That surely makes the space around you change.
My teacher Tatsumi Hijikata always scolded me,
" Show the invisible things, no one wants to see the things they already can see!!"
The space which is changing makes various forms by the way of the senses.
It's going to be complex forms.
But we should simply practice the first step.
After that, we can mix more elements that we need.
If we put too many elements on the body on the first step, the skin is going to die with noise, the eyes are going to go inside(thought and emotion).
People often talk about "going inside", but it's not so easy, we only can go inside by looking at ourselves from the outside space which already became our body.
The outside body looks at our body as if seeing an unknown thing.
It's not to barricade ourselves inside with a brain or emotion which are familiar to us.

Butoh dancer's eyes are different from the eyes of those that only see daily life.
Some are only looking and seeing themselves with the eyes which are closed by a thick membrane.
That is not good for Butoh dance.
When we have opening eyes, our body already became eyes itself,
so the (real?) eyes don't work as their function.
That's like a curtain waving at the window,
it waves by another factor (wind, someone pulling...etc) but by itself.

Now I remember the same thing as that.
For example, when a dancer happened to fall on the stage, it gives a strong expression to the audience.
But if he tries to do the same thing again, it cannot have the same effect (has never come back).
That strong power can never come back no matter how hard we try to do the same thing.
We can't get the power of the first time it happens. The first accident makes our body open because that is an unexpected thing.
If we try to do the same thing, our brain begins to work, then the sensation of the body closes.
Tatsumi Hijikata taught us that a Butoh dancer must be able to do each as the first (that) hundreds of times (as each).

So how can we do that?
The answer is "To become".
We become something and jump into the sea which we have to become.
Become the naked soul and jump in.
I think it's very important to throw away thought and usual custom for opening the body.

The thing I really want is one drop of water to the exhausted body.

　今年１月に新宿タイニイアリスで公演した「金蘭荘」を、メンバーを一部変更して宇野邦一先生の公開講座にて、立教大学で行います。

立教大学映像身体学科「ダンスと哲学」研究会主催（宇野邦一教授担当）
Dance Medium舞踏公演「金蘭荘」

12月２日（火）17:45開場　18:15開演
入場無料
立教大学新座キャンパス　ロフト１にて
振り付け、演出：長岡ゆり　正朔
出演：長岡ゆり　正朔　小玉陽子　鈴木耕一郎　Virginie Dubois 畠中ひろみ　吉田譲
協力：立教大学（水上ゆき）
問い合わせ：09017957833/lifejun@gmail.com

アクセス
東武東上線：志木駅　徒歩15分　スクールバス・南口西部バス５分
志木駅発17:05か17:30　のバスにお乗り下さい。

JR武蔵野線：新座駅　徒歩25分　スクールバス・南口西部バス８分
新座駅発17:00か17:20のバスにお乗り下さい。

志木駅だったら
南口改札でて左の階段をおりるとロータリーがあります。
右手にある吉野家、サンクスの前あたりにバスがとまります。
（バス停のような表示はないようです）

新座駅だったら
南口改札でて左に行くとロータリーがあります。道沿い左（セブンイレブンと逆方向）に進むと西部バス3番バス停があります。そこにスクールバスもとまります。